Зденек Буриан: динозавры, приключения и люди

Великий палеохудожник, мировая величина, оказавшая глубочайшее влияние на палеореконструкторов ХХ века.

Мамонты, брахиозавры, птерозавры и диатримы, старый игуанодон и величественный тарбозавр. Картины Буриана воспроизводятся до сих пор. В учебных пособиях, научно-популярных книгах, альбомах доисторических животных.

Однако, творческое наследие Буриана куда шире. Он иллюстрировал книги, детские журналы, делал «географические» циклы картин. Он был и остается невероятным мастером приключенческой иллюстрации.

В этой скромной статье я попытаюсь представить вашему вниманию немного другого Буриана.

Современного, динамичного, разного.

Динозавры тут тоже будут, куда ж без них. А еще плеск далеких морей, свист стрел, трубный глас слонов и рев Тарзана, обезьяньего приемыша.

Давайте же пройдем за Бурианом несколько шагов по дороге Приключений. Пути, по которому он шел всю свою жизнь.

Зденек Михаил Франтишек Буриан родился 11 февраля 1905 года в нижнеморавском местечке Копршивнице. Тогда это была территория Австро-Венгрии. Его родители — отец был помощником архитектора — вскоре переехали в Страмберк, где и прошло детство Зденека.

Про маленького Зденека вполне можно было сказать: родился с кистью в руке. Он сызмальства показывал изрядные способности к рисованию.

Позже мастер вспоминал, что каждый вечер в окно его комнаты стучал закат. На подоконнике была уже приготовлена бумага, и Зденек пытался успеть поймать акварелью уходящее солнце. Эти «скоростные» этюды позволили отточить технику акварели, что сильно пригодилось ему в дальнейшем.

А еще рядом был лес. Полный удивительных вещей, достойных отражения на клочках бумаги…

А еще совсем неподалеку, в 10 минутах ходьбы от его дома были большие известняковые пещеры, сами по себе невероятная драгоценность для любого мальчишки. Там можно было найти остатки костей, фрагменты каменных орудий древних людей. Буриан вспоминал, как буйствовало в этих местах его мальчишеское воображение. Он представлял себе группку голодных людей в шкурах зверей, ютящихся вокруг огня. Битвы их со стаями гиен. Голод и боль зимних ночей.

Большое вырастает из малого. Детские впечатления еще найдут свою дорогу на холст и картон.

Война многое изменило в жизни всей Европы. Австро-Венгрия перестала существовать. Когда отец Буриана вернулся с войны, семья тонула в долгах. Старшего брата отправили учиться на инженера, а Зденек должен был стать лесником, в получасе езды от них была школа лесоводства. Да и профессия лесника в краю с богатыми охотничьими традициями сулила определенные перспективы.

Но однажды к отцу мальчишки (по воспоминаниям Буриана ему было лет двенадцать) пришел их преподаватель рисования Бартон. «Зденек должен учиться в художественной школе», — сказал он отцу. У мальчика талант. Его работы всегда были лучшими.

«Папа сказал, что это невозможно, что обучение двух сыновей сына он поддерживать не сможет».

Но Бартон попытался снова.

И в один прекрасный день учитель Бартон и Зденек с мамой отправились в Прагу.

Конечно же, они не отправились прямиком в пражскую Академию изобразительных искусств. Довольно было бы и художественной школы. Однако, все, к кому они обращались, увидев работы Буриана говорили:

— Вам нужно в Академию!

И Зденек стал держать экзамен в Академию. По итогам вступительных испытаний его зачислили сразу на второй курс в класс к профессору Якубу Обровскому.

И начались «буриановские университеты».

студенческий билет Зденека Буриана, 1919

Зденеку было четырнадцать. Его сокурсники были в основном двадцатилетними и теплых чувств к малолетнему выскочке они не питали.

Не было денег, так как семья содержать его не могла. Сначала он пристроился в монастыре капуцинов, выполняя там различную работу. Пару раз приходилось ему ночевать и под железнодорожным мостом. Утром доводилось ему видеть умерших от холода и истощения безработных.

Он учился, и рисовал, рисовал.

воин племени зулу, 1919 На польской дороге, 1917

Мальчик Зденек обожал приключенческую литературу, что в общем неудивительно.

Они и помогли ему выжить. Пытаясь заработать на жизнь, он предлагал свои наброски разным пражским издателям. И однажды ему повезло, ему дали проиллюстрировать книгу Роберта Стивенсона «Приключения Дэвида Бальфура» («Похищенный» в русском переводе), вышедшую в 1921 году.

Не ахти что, правда? Но для шестнадцатилетнего Буриана это был первый шаг. И следующие 60 лет он работал, работал, работал.

Он обрел почву под ногами, а вот с Академией пришлось расстаться. Сейчас трудно сказать художника какого из академических направлений мы потеряли. Портретиста? Пейзажиста? Баталиста?

Но в Академии его долго приводили студентам как пример человека, променявшего Высокое Искусство на какие-то приключенческие книжки.

В стране активно развивался частный издательский бизнес. Тем паче полиграфическая база была на самом высоком уровне. А книги с картинками продавались намного лучше, тем паче такие, что в СССР неодобрительно называли «авантюрно-приключенческими». Р еалистичные, яркие рисунки Буриана оказались востребованы. Он начал сотрудничать с ведущими издателями, иллюстрируя как книги, так и журналы.

Свое мастерство он начал в 1925 году оттачивать на знаменитой «Библиотеке ЗЕМЛЯ и ЛЮДИ», специализировавшейся на романах приключений.

Особенной славы они ему не принесли, но дали стабильный заработок и возможность развиваться. Буриан писал акварелью, гуашью, маслом, рисовал тушью и карандашом, комбинировал техники. Ему было только 20, ему нужно было еще многому научиться.

В 1927 году ему даже довелось иллюстрировать Пушкина и Костомарова.

Как видим, художник не отказал себе в удовольствии метнуть за борт княжну.

Запомнились его обложки для журнала «Маленький читатель».

Иллюстрация к «Дорожным неприятностям в тропиках» Бука

Сравните, как «повзрослели» работы Буриана в другой знаменитой приключенческой серии «С винтовкой и лассо», выходившей в 1934-1941 годах.

Индейцы, ковбои, бандиты, Дикий Запад — страна озёр и гор. Лассо, ножи, стрелы и томагавки. Залпы ружей и лошади на дыбы!

Однако подлинную известность принес Буоиану его «географический» цикл картин «Земля и люди», публиковавшийся в журнале «Весь свет» (другой вариант перевода «По всему свету»).

Взгляд на Килиманджаро

В индийской деревне

Буриан стал популярным, благодаря приключенческим книгам, и известным, благодаря «этнографическим» картинам.

А что же динозавры? — спросите вы. А вот теперь поговорим о динозаврах.

Впрочем началось все с мамонта.

В 1932 году в Журнале «Маленький читатель» вышла коротенькая повесть Эдуарда Шторха «Охотники на оленей и мамонтов». Буриан сделал к ней обложку и несколько рисунков.

Журнал попал пред светлы очи профессора палеонтологического факультета пражского университета Йозефа Аугусты. И все завертелось.

Как вспоминал потом З.Буриан:

И, кстати — анатомия лошади является стандартной для всех четвероногих, только мышцы немного отличаются.

Профессор Аугуста остался доволен, и так началась наша совместная работа.

Доволен-то он был доволен, но Буриану катастрофически не хватало опыта в подобной работе. Кроме того, Аугуста оказался столь же требователен и такой же трудоголик, как и сам Буриан. Прошло достаточно много времени, прежде чем пробы Буриана начали его устраивать.

В пражском университете не хватало костного материала, поэтому З.Буриан набивал руку на работах своих коллег — художников-палеореконструкторов.

Одни из первых работ, сделанных под руководством Й.Аугусты, 1935 год.

художник Альберт Кулл художник Зденек Буриан

художник Чарлз Найт художник Зденек Буриан

Издание 1937 года переработанной повести Э.Шторха «Охотники на мамонтов» вышло уже с предисловием Аугусты. Да и мамонт там несколько похорошел.

А Буриан начал готовить иллюстрации к двум книгам Аугусты: беллетризованных палеонтологических очерков и энциклопедии.

Первая книга «Zavátý život», что приблизительно можно перевести как «жизнь, занесенная снегом», вышла в 1941 году. Вот тогда Буриан и сделал свой первый шаг к будущей всемирной славе палеореконструктора, затмившей все его остальные работы.

В книге было 8 работ гуашью на отдельных вклейках и более сорока рисунков тушью.

Вторая книга — энциклопедия «Чудеса первобытного мира» (1942) — вышла и вовсе потрясающей.

Огромная — более 750 страниц томина — рассказывающая о развитии животного и растительного мира не Земле. Иллюстративный материал там был сборный: использовались работы многих известных художников и палеонтологов. Аугуста написал текст, используя последние научные достижения, а Буриан нарисовал 13 цветных картин маслом, 12 гуашью и более 60 тушью.

Вообще, это одна из тех книг, что навсегда покоряет сердце мальчишки. К сожалению, на русском языке до сих пор нет ничего сопоставимого.

Буриановские иллюстрации, вошедшие в книгу, давно уже стали классическими и переиздавались много раз. Мы на них останавливаться не будем. А вот работы тушью из этой книги — за редким исключением — более не воспроизводились.

Дальнейшие их совместные работы широко известны, мы подробно их рассматривать не будем.

Сотрудничество З.Буриана и Й.Аугусты продолжалось многие годы, вплоть до смерти последнего в 1968 году.

Примерно в эти же годы Буриан делает впечатляющую серию иллюстраций к романам Жюля Верна.

20 000 лье под водой

Не забывая отдать дань уважения своим знаменитым предшественникам. Посмотрите, как Буриан повторил композицию классической работы Ферра.

Два года каникул

Дети капитана Гранта

Роман «Пять недель на воздушном шаре» с иллюстрациями Буриана, был опубликован только после его смерти.

Жюль Верном, а здесь представлено далеко не все, дело не ограничилось. Зденек Буриан за свою жизнь проиллюстрировал изрядное количество книг из золотого фонда приключений.

Из книг, проиллюстрированных Бурианом, легко можно составить Библиотеку Приключений. Томах в двадцати. Да еще и выбирать придётся, что включить. В этой части нашего рассказа, я обойдусь без слов. Просто посмотрите и спросите себя: хотели бы такое собрание?

Последний из могикан

В 1956 году пражское издательство Артия выпустила на немецком языке циклопическую книгу Аугусты «Tiere der Urzeit» (Доисторические животные). Книга произвела фурор. Было отчего. Огромный том с множеством полностраничных иллюстраций Буриана.

Представление о размерах можно получить из этого фото.

Всего Артия выпустила пять таких книг. В русском переводе: По путям развития жизни, Книга о мамонтах, Жизнь древнего человека, Ящеры древних морей, Гиганты суши.

Книги вышли на английском, французском, немецком, испанском, итальянском, русском, в общей сложности на двадцати языках.

«Палеохудожник» Зденек Буриан стал мировой величиной.

Автопортрет, 1956 год

На его жизни, впрочем, все это не особо отразилось. Как работал он с утра до ночи, так и продолжал работать.

Когда я только начинал собирать книги с работами Буриана, меня занимал вопрос: А иллюстрировал ли мэтр фантастику? Оказалось — да! Не слишком много, но на главку в нашем рассказе вполне хватит.

Большинство иллюстраций к фантастическим произведениям сделаны Бурианом для журналов. С разными журналами мастер сотрудничал на протяжении всей своей жизни.

Насколько я могу судить первым фантастическим миром для Буриана стал полет на Луну Отто Гайла (Ракетой на луну). Журнальная публикация 1929 года, книжная 1930-го.

Иллюстрировал Буриан и журнальные публикации фантастических романов Бабулы в «Пионере». Вот, например, его работы к «Планете трех солнц».

Палеонтологическая тема не отставляла его и здесь. Иллюстрации к двум рассказам Р.Бредбери «И грянул гром» и «Ревун».

к рассказу Г.Уэллса «На дне» (В бездне)

Довелось ему поработать и с рассказами советских и чешских авторов.

Амнуэль Икария Альфа Сапарин Зеленый автомобиль Томан Летучий голландец

Ну и, конечно, прекрасные иллюстрации к «Плутонии» В.Обручева

К глубокому моему сожалению, так и не был издан «Затерянный мир» А.Конан Дойла с его иллюстрациями. В разных архивах сохранилось всего пять работ, включая обложку.

После смерти Й.Аугусты совместная работа с палеонтологами не прекратилась. В разные годы — до самой смерти — Зденек Буриан сотрудничал со Зденеком Шпинаром, Вратиславом Мазаком, Джозефов Фольфом, Джозефом Бенешем.

Для каждого автора он делал новые рисунки, иногда исправлял или дополнял старые. Поскольку большинство этих работ получили широкую известность, в этой части нашего рассказа я попытался привести рисунки главным образом последних десяти лет жизни художника.

Лонгисквама, 1976

Буриан очень много учился. Изучал скелетные остатки, читал научные статьи, следил за последними достижениями палеонтологии.

Каждая работая проходила многочисленные стадии шлифовки да еще «научную приемку».

В результате этой работы и получали буриановские реконструкции. Яркие, реалистичные, завораживающие. Даже сейчас, когда палеонтология далеко ушла вперед, работы Буриана все равно не производят впечатления устаревших.

Вероятно, такова сила подлинного таланта.

Тарбозавр, 1970

Однажды Буриан взял и вне плана неожиданно сделал картину: старый игуанодон пришел умирать. Он медленно шел по кладбищу, усеянному костями его сородичей, и мезозойская луна светила ему в спину.

Ненаучно, да. Картина стала одной из самых воспроизводимых.

Реализм мира, которого никто не видел.

Хасмозавр, 1976

Буриан работал всю жизнь. Исследователи его творчества подсчитали, что он выполнил порядка 9850 иллюстраций (в разных техниках) для 460 наименований книг.

Он умел быть разным и чувствовать душу книги.

Иллюстрации к «Песне о Гайавате» Лонгфелло. Опубликовано посмертно.

Он умел показать красоту книги акварелью, гуашью, маслом, тушью и карандашом.

И если слон яростно ревел, то вы буквально слышали этот рёв.

Общее же количество его работ оценивается примерно в районе 14000.

Он умел быть разным.

Далекие моря плескались у стен его дома, шурша коралловым песком.

И странные люди раскланивались с ним порой на улице.

Он сделал около 900 картин-палеореконструкций. Незадолго до смерти закончил последнюю — кронозавра.

На одной из последних фотографий художника кронозавр маячит контурами на заднем плане.

Он умер 1 июля 1981 года. В этот день открылась его персональная выставка, третья в году.