Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 07.00.12, кандидат искусствоведения Кудрявцева, Тамара Васильевна

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Кудрявцева, Тамара Васильевна

Глава I. Стилевая эволюция русского прикладного искусства в конце Х1Х-начале

Глава П. Фарфоровое производство в России конца XIX-начала XX века .50

Глава Ш. Деятельность живописной мастерской Императорского фарфорового завода в Т880-Т9Т0-Х годах . 65

Глава 1У. Деятельность скульптурной мастерской Ишераторского фарфорового завода в 1880-1910-х годах .II4-I

Рекомендованный список диссертаций по специальности «История искусства», 07.00.12 шифр ВАК

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре»

В 1950-1960-х гг. в советской и зарубежной искусствоведческой науке и музейной практике определился возрастающий год от года интерес к искусству конца XIX-начала XX вв., в частности, к одному из своеобразнейших явлений этого периода - стилю модерн, предварявший его и сопутствовавших факторам, стилевым направлениям. Минувшие полвека создали необходимую временную перспективу для объективной оцешси этого сложного и противоречивого этапа в истории искусства.

Теория и художественная практика конца XIX-начала XX вв. наиболее обстоятельно изучены на материале архитектуры в исследованиях Е.И.Кириченко (53, 55-58), Е.А.Борисовой (17-19), Т.П.Каждан (17), И.А.Бартенева (7,8), В.А.Батажковой (7-8), А.Л.Пунина (9S), В.В.Йириллова (Si) и др. Йстория изобразительного" искусства рубежа'XIX-XX веков обобщается в комплексных изданиях. Множится число монографий, посвященных деятельности творческих объединений, союзов, художников. В исследованиях последних лет определился более разносторонний, системный подход к изучению искусства названного периода. В работах 1%Ю.Стернина (II7-IE0), Д.В.Сарабьянова (Ю5т106), Л.В.Андреевой (2), Б.И.Кириченко (52-53), Л.П.Монаховой (79) анализируется проблематика искусства модерна, его истоки, методология, элементы формальной системы.

Сравнительно меньше изучено декоративно-прикладное искусство конца XlX-начала XX вв., но выставки и публикации последних лет свидетельствуют о начавшейся его переоценке. В современной науке восстановлен общий ход его развития. Однако работы обобщающего характера заметно преобладают над конкретными исследова

-Агниями отдельных видов прикладного искусства, определенных производства и центров. Публикации обзорного характера в большинстве своем оторваны от непосредственного художествеиного материала, хранящегося в музейных собраниях и требующего детального изучения. За единичными исключениями отсутствуют научные каталоги по различным видам прикладного искусства конца XIX-начала XX вв. В связи с этим очевидна актуальность углубленных исследований прикладного искусства этого периода, каталогизации и введения в научный оборот многих неизученных произведений.

Цель и задачи настоящей работы состоят в следующем:

Исследовать деятельность Императорского фарфорового завода (МЗ) конца XlX-начала XX в. в связи с общей стилевой эволюцией прйкладного Искусства этого периода на основе изучения произведений, литературы и документальных источников.

Определить положение ИФЗ в ряду других ведущих фарфоровых заводов Европы, его роль в развитии керамической промышленности России, вклад в формирование нового стиля в фарфоре.

Выявить и систематизировать произведения завода, хранящиеся в музеях, дать анализ произведениям, наиболее показательным в художественно-стилевом отношении. Составить каталог работ И<КЗ 1880-1910-х гг.

Обобщить накопленные сведения, дополняя их найденными в архивах новыми фактами, определить и проанализировать наиболее существенные факторы, повлиявшие на формирование нового стиля в фарфоре конца XlX-начала XX вв.

Выделение И®3 для исследования художественно-стилевых преобразований в русском фарфоре названного периода мотивировано тем, что, значительно уступая по масштабам производства гигантскому монопольному объединению в области фарфоровой промышленности о

Товариществу М.С.Кузнецова и заводу братьев Корниловых в Петербурге, ШЗ в эти годы был ведущим художественным и лабораторным центром в фарфоровой промышленности. Результаты его деятель -ности служили образцом и ориентиром для других предприятий и керамических школ России.

Методы работы определяются задачами диссертации, исследуемым в ней материалом. Рассмотрение общих проблем в прикладном искусстве конца XIX-начала XX вв. связывается с анализом конкретного вещественного материала. При этом применена комплексная методика: I)систематизация произведений в связи с этапами стилевой эволюции, факторами производственного и технического порядка; 2,) сопоставление архивных сведений, фактического и эскизного материала с произведениями; 3) анализ худозгественно-стилевых и технических особенностей произведений.

Источниками работы послужили документы, хранящиеся в Центральном государственном историческом архиве СССР (ДГИА), Ленинградском государственном историческом архиве СССР (ЛГИА), Центральном государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ), архиве Государственного Русского музея (ГРМ), среди которых в качестве основного источника следует выделить обширный фонд документов ИФЗ, хранящийся в ЦГИА, позволивший дополнить и уточнить сведения о заводе.

Диссертация строится на материалах музейных собраний Государственного Эрмитажа (ГЭ), Государственного Русского музея (ГРМ), музея Ленинградского фарфорового завода им.М.В.Ломоносо-ва (Л$3), дворцов-музеев Петродворца, Павловска, Пушкина, Государственного исторического музея (ГИм), Ленинградского Высшего художественно-промышленного училища им.В.И.Мухиной (ЛВХПУ), Музея русского искусства г.Киева, Государственного музея истории Ленинграда (ГМЙЛ), собрания Ленинградского Дома ученых.

Наиболее полное собрание произведений ИФЗ рассматриваемого периода хранится в музее МЗ.

Существующие общие очерки деятельности И$3 конца XIX-начала XX вв. имеют много пробелов и неточностей. Систематическое изучение ежегодной деятельности завода по архивным документам, отзывам печати тех лет, детальное исследование произведений, хранящихся в музеях, известных по воспроизведениям и документам, позволили дать более полную характеристику его деятельности в 1880-1910-х гг., выявить решающие факторы в развитии завода, художественные влияния. История Петербургского завода дополняется новыми фактами, извлеченными из архивов, среди которых следует особо выделить впервые используемые рисунки моделей скульптур и ваз, прилагавшиеся к ежегодным отчетам завода.

Впервые осуществлена систематизация всех доступных автору произведений, благодаря чему существенно расширяется представление о реальных масштабах и разнообразии продукции завода. К диссертации прилагается сводный каталог изделий ШЗ 1880-1910-х гг. Изучение и анализ произведений, сопоставление"их с архивными документами, ежегодными отчетными ведомостями завода позволило атрибутировать многие вещи и выявить ряд неточностей в датировках и определении авторства произведений, уточнить и дополнить сведения о художниках завода. Большинство вещей впервые вводится в научный оборот. Сведения, приведенные в тексте и каталоге, прилагаемом к диссертации, могут быть применены в музейной практике, при научной обработке коллекций, подготовке выставок, в проведении исследований и атрибуций.

Комплексное изучение деятельности ЙЗКЗ в связи с общей эволюцией прикладного искусства и конкретными особенностями развития производства дало возможность разработать более точную периодизацию, внести поправки в хронологию разрабатываемого периода, выделить этапы художественно-стилевой эволюции. Выявлены и обстоятельно рассмотрены наиболее существенные факторы, повлиявшие на формирование новых принципов декорировки фарфора.

В работе автор опирался как на исследования, обобщающие основные проблемы искусства конца XIX-начала XX вв., так и на конкретные публикации по истории русского фарфора. Кроме того, широко привлекались материалы художественной периодики, статьи, отзывы, информации о деятельности ИФЗ, выставках, конкурсах.

Среди немногочисленных книг о'русском фарфоре и об Императорском заводе в первую очередь следоет назвать фундаментальный труд по истории завода, в создании которого принимали участие архивариус С.А.Розанов, историки искусства Н.М.Спилиоти и А.Н. Бенуа (40). Пб обилию фактического и иллюстративного материала, строгой документированности он и поныне является основным исследованием о заводе. Однако история ИФЗ ограничена в нем 1904 г. и, кроме того, как официальное издание, в создании которого принимала участие администрация предприятия, оно не всегда объективно в оценках деятельности завода, особенно в отношении позднего периода, который рассматривается наиболее поверхностно. Богатейший фактический материал не всегда сопровождается соответствующими выводами и обобщениями. Большинство произведений публикуется с минимальными сведениями'- без указания авторов, техники, года создания. Все последующие авторы опираются на это издание.

Сведения о новых работах ИФЗ появляются в периодике тех лет, в сообщениях о конкурсах, объявляемых заводом (30,60,61,30,92), в статьях Н.М.Спилиоти (115, 116), Н.П.Собко (113)» А.Коробова (60, 64), Л.Доротина (132), П.Гука (29) и других авторов.

А.К.Крупский (65-67), В.И.Ковалевский ^59) публикуют общие обзоры состояния керамической промышленности России в конце XIX-начале XX в. Среди более поздних исследований следует выделить сборник статей о Государственном фарфоровом заводе под редакцией Э.Ф.Голяербаха и М.В.Фармаковского (102), в котором главное внимание уделяется первому послереволюционному пятилетию в работе завода. Среди авторов сборника были - работавшие в предреволюционные годы в фарфоре С.В.Чехонин и Т.А.Поортен. Это делает книгу особенно интересной приведенными в ней сведениями очевидцев и непосредственных участников, для которых описываемая история -недавнее прошлое. В частности, в связи с рассматриваемым нами периодом особый интерес представляют новые факты и упоминания о работах, относящихся к наименее изученному времени в истории завода - 1910-м годам.

Отдельные факты, дополняющие предреволюционную историю завода, приводятся в небольшой вступительной статье Е.Я.Данько к каталогу работ Государственного фарфорового завода советского периода (27). Авторы последующих работ в основном не выходят за пределы материала, собранного в названных выше изданиях и, давая обзор деятельности завода предреволюционного периода, не скупятся на критические замечания, нередко характеризуя ее в целом как проявление упадка.

В 1950-1960-х гг. выходят в свет книги А.Б.Салтыкова (103, I0&K Б.Н.Эмме(13б), многотомные издания по'истории русского искусства, включающие разделы, посвященные керамике конца XIX-начала XX вв. (I&J, 30, 95). Они отчасти восполнили недостаток литературы по этому вопросу. Особо следует выделить книгу Салтыкова "Русская керамика" (104), определяемую автором как пособие по определению памятников. В соответствии с этой задачей в ней суммируются и приводятся в систему многочисленные конкретные сведения и факты, помогающие в определении и атрибуции керамических изделий, В сжатом виде предлагается максимум справочных сведений, интересных наблюдений, касающихся технических и художественных особенностей русской керамики ХУШ-начала XX вв.

Следующим этапом в изучении русской керамики стала публикация музейных собраний. В конце 1960-1970-х гг. выходят специальные альбомы по русскому фарфору (88) и комплексные издания по прикладному искусству, включающие лучшие образцы фарфора из собраний музея Л$3 (ЮО), Государственного Эрмитажа (101), Государственного Исторического музея (34), Государственного Русского музея (149). Во всех этих изданиях йнтересущему нас периоду уделяется минимальное внимание. Изделия позднего периода-конца XlX-начала XX в. обычно привлекают для полноты воссоздания дореволюционной истории русской керамики* Из книги в книгу повторяются утвердившиеся негативные оценки этого периода. Исключение делается для нескольких работ в керамике известных художников и отдельных технических новшеств, сыгравших положительную роль в развитии керамики конца XIX-начал а XX в,

В конце 1960-х-1970-х гг. происходит переоценка прикладного искусства конца XIX-начала XX в. Возросший интерес к искусству этого периода повлек за собой ряд выставок и публикаций. В 1974 г. был издан каталог выставки прикладного искусства модерна'райных стран, устроенной в Эрмитаже (89). Предметы прикладного искусства рубежа XIX-XX вв. входят в состав многочисленных тематических выставок, число которых растет год от года.

Значительным этапом в изучении различных сторон русской художественной культуры конца XIX - начала XX вв. явилось четырехтомное комплексное издание, предпринятое Всесоюзным научно-исследовательским Институтом искусствознания Министерства культуры СССР (99). Коллектив авторов осуществил фундаментальное исследование различных видов художественного творчества рассматриваемого периода - зрелищных искусств и музыки, архитектуры, изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Наряду с изучением конкретных явлений художественной культуры в издании дается развернутый анализ социально-политической ситуации, важнейших культурно-исторических проблем эпохи. Разделы, посвященные декоративно-прикладному искусству, включают главы о фарфоре. Их автор Л.В.Андреева (4,5) дает общую характеристику фарфоровой промышленности конца Xl^-начала XX вв., уделяя особое внимание Императорскому заводу. Интересующий нас период деятельности завода рассматривается Андреевой также во введении к книге о советском фарфоре 1920-1930-х гг., которое послужило основой указанных выше глав о русском фарфоре конца XIX-начала XX вв.(З). Несмотря на обзорный характер этих публикаций, в них'дана наиболее обоснованная и объективная оценка позднего периода деятельности ИФЗ. Они хорошо документированы и содержат ряд новых фактов, интересных обобщений. Но как и в предшествующих исследованиях произведениям завода уделено незначительное место, за исключением нескольких наиболее известных работ. Основная масса работ осталась неизученной, встречаются неточности в определении вещей.

Анализ литературы по теме диссертации показал, что до настоящего времени история МЗ конца XIX-начала XX вв. не получила всестороннего углубленного освещения, большинство произведений этого периода, хранящихся в музеях, осталось неизученным.

Структура диссертации определяется необходимостью сочетать рассмотрение общих теоретических проблем прикладного искусства рубежа XIX-XX вв. с анализом конкретного художественного материала.

Диссертация помимо данного введения состоит из четырех глав, заключения и приложений, включающих список использованной литературы и каталог 24:5 произведений ИФЗ. Первая глава посвящена общим вопросам прикладного искусства конца XIX-начала XX вв., в частности, в ней рассматриваются отдельные аспекты проблемы стиля в теории и практике искусства этого периода и основные этапы стилевой эволюции. Во второй главе дается общий обзор состояния фарфоровой промышленности России выделенного периода, а также рассматриваются вопросы, связанные с подготовкой кадров для керамической промышленности. В третьей и четвертой главах исследуется деятельность живописной и скульптурной мастерских Императорского завода и на конкретных произведениях прослеживаются художественно-стилевые изменения в фарфоре в 1880-1910-х гг.