еТанго: Шаг за шагом. Глава 8. ”Мы танцуем музыку, а не шаги”

Милонга — танец, вокруг которого много странных «страхов», путаницы и споров, и в чем-то это заслужено, хотя фактически милонга и технически, и ритмически наиболее «простая» разновидность танго. Сам термин «милонга» — многозначен, он одновременно означает и танец (разновидность танго), и танцевальный вечер, на котором танго танцуют. А еще в историческом плане ситуация с милонгой ситуация запутанная. С одной стороны, с нее начинался жизненный путь танго, а с другой — та милонга, сильно отличалось от современной:

El esquinazo (Tango-milonga). 1902. Música: Angel Villoldo (1861–1919)

Современные милонги — танец синтетический, то есть искусственно воссозданный а 30-х годах:

«В начале 1930-х годов поэт Омеро Манци и композитор Себастьян Пиана возродили милонгу-песню и дали ей вторую жизнь (им, в частности, принадлежат популярнейшие до наших дней и часто исполняемые „Грустная милонга“ и „Милонга 900“)»

Отрывок из книги: Пичугин П.А. «Аргентинское танго»

Возрождение милонги было борьбой части «старой гвардии» против «новаторов» за возвращение к «корням» танго. «Новой милонге» свойственна техническая простота движений, музыкальная «бедность», ну и общая «босяцкость» в духе компадрито:

Но Годой — это наверно вершина сложности в милонге, а мы вернемся к базовому ритмическому рисунку милонги (к компасу). Вот как компас выглядит схематически:

Да-да, всего две доли, потому что танцуют милонгу на раз-два, а это как минимум в два раза проще, чем танго на раз-два-три-четыре. Со скоростью, кстати, та же ситуация. Она настолько же «выше», как в ролике показана:

Причем, несмотря на то что «раз» сильная доля, а «два» — слабая, по большому счету, в милонге они равноценны. В «нормальном» ритме «шагаем» на каждую долю. Но в танго вообще, и в милонге, в частности, понятие «нормальности» очень условное. Не менее, а иногда и более, нормально шагать в два раза медленнее базового ритма и часто так замедляться просто таки необходимо. Во-первых, чтобы не превращать танец в фитнес, а во-вторых, при не очень внятном ведении, хорошо давать партнерше паузу на «перевести дух», побороть стресс, ну или, хотя бы вернуть себе равновесие. Если же вернуться к ролику с Годоем, то у него «замедления» и «ускорения» — становятся отдельным инструментом творческого самовыражения, в остальном же, если присмотреться, то у него танец на «простых шагах».

Базовые удвоения в милонге делаются на раз-два-три (римские цифры). То есть, время между долями надо поделить пополам и получить «тройку». Шаги в эту «тройку» и будут базовым удвоением (каминитой), Затем между «тройками» делают один или несколько шагов в базовом ритме, а потом тройку можно повторить. Никто не запрещает удваиваться не по «тройкам», а с любым количеством «быстрых» шагов, но из-за высокого темпа, в таком режиме сложно сохранить контакт с партнершей, особенно для начинающего танцора. Наверно поэтому «в базе» и танцуют именно тройками.

Все, о чем пока говорилось, с точки зрения танцевания, справедливо как для милонги, так и для танго. Разница лишь в ритме и в продолжительности цикла (в танго он четыре доли, а в милонге — две). Но есть ли какая-то уникальная черта у ритмического рисунка милонги? Да — есть, и она в возможности синкопированного рисунка удвоения. И тут отдельное пояснение для лиц «с музыкальным образованием». Дело в том, что про ритмические рисунки в милонге мне объяснял Хуан, и я лишь транслирую его «взгляд» (который тем не менее полностью разделяю). И раз уж он мне синкопированные ритмические рисунки в милонге выделял в отдельную тему, то и я так делаю. Поэтому не надо рассказывать насколько я неправ. Спасибо. Вернемся к ритмическим рисункам. Если в танго движение, в соответствии с компасом, — симметрично, в вальсе — асимметрично, но четко по долям, то в милонге оно так:

Где ряд ботинок — это основной ритм: раз-два, раз-два, а ниже, женские туфельки — это синкопированный ритм удвоения. Первая туфелька (доля), в удвоении пропускается, а на остальные делаются быстрые, компактные, как правило, шаги. Найти ритмически на слух такое синкопирование, например, мне, — сложно, но вам и не надо вслушиваться в доли, деля их в уме на равные промежутки, вычисляя место для синкопы. Все это уже сделали: сначала композитор, а потом исполнители, так что просто слушайте музыку, где среди базового пАм-пАм, временами слышится еще один: тааа-рАм-пАм-пАм. Ну и когда вы параллельный ритмический рисунок слышите — смело в него шагайте, просто переключаясь время от времени, то на один ритм (пАм-пАм), то на другой (тааа-рАм-пАм-пАм). Именно переключения между ритмами и создают, на мой взгляд, задорность и непредсказуемость милонги. Ниже, для наглядной иллюстрации, — ролик, на котором подобные переключения показаны, причем, в помощь начинающим, переход на тааа-рАм-пАм-пАм обозначен голосом (начиная с 1:13):