Вия Артмане. Творческая биография

Бывают в жизни каждого актера роли, которые, как в фокусе, концентрируют в себе его предыдущий творческий опыт, а иногда и надолго определяют путь дальше. Это случается, когда актер лицом к лицу встречается со своей сокровенной личной темой. И эта тема, которая подспудно проходила в прежних его работах и, может быть, снова уйдет в подтекст в последующих, звучит открыто, ясно, во весь голос.

Такой ролью для Вии Артмане стала роль Сони в фильме "Родная кровь", поставленном на киностудии "Ленфильм" режиссером М. Ершовым.

Сюжет фильма непритязателен и прост, как просты и бесхитростны его герои. Шел сержант Федотов после госпиталя в отпуск домой. Шел и повстречал на переправе паромщицу Соню. Повстречал и остался у нее. Остался сначала на несколько дней, а потом - навсегда.

Но авторы фильма не ограничиваются пересказом этой довольно банальной истории любви двух не первой молодости людей, которых свела, а потом разлучила, а потом снова свела война. Они делают главной своей задачей исследование внутреннего мира человека, исследование глубоко личных отношений между людьми. И раскрывают их душевную щедрость, величие даже мелких с виду дел и поступков, складывающихся в яркую и торжественную красоту нашей повседневной жизни.

О большом чувстве, которое все вокруг делает прекрасным, об откровенной, целомудренной и трудной любви Сони рассказывает здесь Вия Артмане, утверждая право человека на счастье.

После выхода картины на экран рецензенты писали о "редком слиянии личности актрисы с личностью героини", об "удивительной простоте, искренности и достоверности исполнения", об "открытии таланта".

И действительно, Соня в фильме "Родная кровь" - не сыгранная роль, а "пережитая жизнь". Актриса не просто сыграла сцены, которые Дал ей автор сценария, а прошла с Соней по всем ее нелегким путям до знаменательной встречи с Федотовым на пароме и потом - когда в ее жизнь вошло это большое, яркое чувство.

- В фильме "Родная кровь" я играла саму себя, - рассказывает актриса. - Как и Соня, я родилась в Прибалтике, в маленьком городке в рабочей семье. Росла в нужде: еще до моего рождения от несчастного случая погиб отец. Как и Соня, я мать, и мне были понятны и ее заботы и радости. Мне не нужно было придумывать, перевоплощаться: в сценарии Ф. Кнорре для меня открылась сама жизнь.

Но, как известно, одна только схожесть судеб и взглядов еще не может обеспечить актеру успех. Чтобы раскрыть на экране тайники человеческого сердца, сложность и красоту мира чувств, нужны талант, мастерство.

Талант Вии Артмане раскрылся здесь на экране как очень современный. Современный не только по своим идеям, но и по стилю исполнения. Простота, лаконизм, сдержанность при наполненном ритме внутренней жизни - вот черты творческой индивидуальности актрисы, которые проявились в этой роли.

Вместе с Федотовым мы впервые встречаем Соню на переправе. В платке, в грубой рабочей куртке, брезентовых рукавицах, привычными напряженными движениями перебирает она канат - тянет тяжелый паром. Нет броской красоты во внешнем облике этой высокой хрупкой женщины, нет эффектного драматизма в ее работе. Однако Соня сразу же привлекает наше внимание, вызывает глубокую симпатию. Привлекает непринужденная естественная простота, с какой она держится, с какой принимает помощь Федотова и слушает его банальные шуточки. Привлекает спокойная уверенность в себе и какое-то неуловимое, природное изящество.

Соня говорит здесь всего несколько слов, но мы чувствуем глубину, незаурядность ее натуры. В одном взгляде, в едва заметной улыбке актриса умеет выразить сложный сплав чувств, тончайшие оттенки настроений.

Когда Федотов поздним вечером провожает Соню домой и она распахивает перед ним дверь своего убогого жилища, где ее ждут трое маленьких голодных ребятишек, наступает короткая пауза, на лице Сони в этот момент проносится целая гамма чувств: здесь и вызов, и напряженное ожидание, и боязнь разочароваться в человеке, который показался хорошим.

Гораздо больше, чем линия внешнего поведения героини, актрису интересуют движения ее души.

Соня - Артмане нетороплива, немногословна. Она все копит в себе: горе, радость, надежду, страх. У нее свой мир чувств и дум. Жизнь ее идет как бы в двух планах. Одна - видимая всем, с уходами на работу, с суетой по дому, и другая - невидимая простым глазом и всегда напряженная - жизнь ее ума и сердца, с надеждами, ожиданием и свершением большой любви. Точно Соня с нами и где-то одновременно далеко от нас. Она прислушивается к себе и чуть-чуть улыбается, словно знает нечто важное, нам неведомое.

Героиня Артмане смело, без колебаний и сомнений идет навстречу своей любви. Безоблачно счастливо ее лицо, когда Федотов приглашает Соню в кино.

На экране идет чужая жизнь. Несутся всадники в широкополых сомбреро. Звучат выстрелы. Черноволосая девушка, продираясь среди колючих деревьев, бежит на свидание к любимому. Тревожно и нежно рокочут струны гитар. На лице Сони отражается все, что клокочет и бурлит сейчас в ее душе: боль и смятение, отчаяние и радость. И мы понимаем, как близки и понятны ей сильные, самоотверженные чувства героев. Этот отраженный показ, умение максимально использовать крупный план - свидетельство высокого мастерства актрисы.

И потом, когда Соня выйдет из зала, пойдет заснувшими улицами маленького городка, ночной проселочной дорогой до своей покосившейся избушки у переправы, в ее душе будет звучать нарастающий ритм страстной и нежной мексиканской хоты. Она молчит и улыбается тихой, чуть удивленной улыбкой: будто сама дивится проснувшейся в ней буйной силе жизни и любви.

Не страсть, а именно любовь в самом высоком смысле этого слова переполняет Соню - Артмане. И в этой любви она не только равная - она более сильная, чем Федотов.

Она ни разу не унизит свою любовь дешевым кокетством, жалкой мольбой, расчетливым эгоизмом. Она долго смотрит вслед Федотову застывшим взглядом, когда любимый человек снова уходит на войну, но прощальные слова ее: "Если что-нибудь случится, самое страшное, если тебя покалечат. Возвращайся ко мне, слышишь, возвращайся!" - актриса произносит не как мольбу, а как заклинание, которое в силах уберечь любимого от смерти.

Любовь Сони к Федотову, не занесенная ни в какие учетные книги загсов, скрепленная большими чувствами, а не круглыми печатями, любовь, без оглядки на ходячую мораль, - не падение, не грех, а долг ее перед своей жизнью. Со своим обостренным чувством справедливости и порядочности Соня - Артмане принимает свой поступок как нравственный и необходимый. Она не прячет от людей свою любовь, не боится мелкой недоброй молвы, - ив этом еще раз проявляется незаурядность и сила ее натуры.

Потрясает в фильме сцена возвращения Федотова с фронта. Счастливая, ликующая улыбка, с которой Соня выбегает к нему навстречу, мгновенно сходит с ее лица, как только она почувствовала что-то неладное. Остановились в трех шагах, неловко опустив руки. Глаза ее стали пустыми и отчужденными. Кажется, что трудно ей и говорить и дышать. Но ни здесь, ни позже не позволит она себе ни одной ноты, ни одного жеста, рассчитанного на жалость. Не задаст вопросов. Ровным, спокойным голосом отвечает на приветствия Федотова. А когда солдат, поверивший сплетне, наконец, спрашивает: "Было или не было?", -она только улыбается. И за видимой незащищенностью мы чувствуем гордость и внутреннюю силу этой женщины. Поразительно лицо актрисы в этот момент. В ее глазах нет ни упрека, ни озлобления. Это лицо умного, все понимающего и глубоко несчастного человека.

До вершин трагического поднимается актриса в сцене свидания с Федотовым в больнице. Смертельно больная Соня произносит всего несколько малозначительных фраз. Но нет сомнения - это прощание навсегда. Здесь, как и везде, нет в Соне отчаяния, безысходной тоски. Она рада, что снова видит Федотова. Благодарно улыбается ему за счастье, которое он дал ей и ее детям.

Удивительна у Артмане эта сдержанная и всегда немножко затаенная Сонина улыбка: то застенчиво-счастливая, то чуть-чуть озорная, то настороженная, вопросительная, то горьковатая. Она богата оттенками, она всегда тонко и точно определяет внутренний настрой героини.

И еще голос. Особый, своеобразный. Вроде бы везде ровный, спокойный, даже чуть-чуть монотонный. Но очень скоро вас словно завораживают его лирически-певучие ноты. Они переливаются, звенят, придавая Соне какую-то особую покоряющую женственность.

Работа над образом Сони в "Родной крови" интересна органическим соединением жизненной достоверности с самой возвышенной романтикой.

Поэзия для Артмане всегда неразрывна с окружающим бытом, а бытовое начало в ее искусстве становится поэзией. Эти качества присущи и ее лучшим ролям в театре.

Свою творческую жизнь Вия Артмане начала как актриса театральная. В 1949 году она окончила студию при Рижском художественном театре имени Я. Райниса и сразу же зарекомендовала себя на его сцене как актриса классического репертуара. Успешно сыграла много ролей. Но ближе ей всегда были образы лиричные, исполненные внутренней чистоты и силы. Джульетта и Офелия Шекспира, героини пьес Я. Райниса: Латы-гора в "Илье Муромце", Лелда из спектакля "Играл я, плясал", Лаймдота из "Огня и ночи". Для тех, кто видел Вию Артмане в этих ролях, успех в » Звезды нашего кино » Вия Артмане