Ольга Чигиринская. "Сердце Меча"

В феврале 2673 года от Р.Х. на левиафаннере "Паломник" (где левиафан - блуждающее скопление антивещества, а левиафаннер - космический корабль, оборудованный для охоты на них) случаются сразу два события. Он принимает на борт пассажиров - леди Констанс Ван Вальден, ее брата, астрофизика-теоретика лорда Августина, и ее пятилетнего сына Джека, в обстановке строгой секретности возвращающихся в Метрополию - это раз. И он теряет одного члена экипажа - это два. Приходится его спешно заменить. Новым бортинженером, суперкарго и коком становится таинственный чужак Алессандро Морита, или просто Моро.

Полет проходит без происшествий, пока в районе Пыльного Мешка корабль не принимает сигнал бедствия с борта транспортного корабля "Вальдек". Левиафаннер продолжает путь со спасенными гемами (генетически-модифицированными людьми): ячейкой рабочих тэка и одним боевым морлоком класса "геракл", а также его питомцем - хевронским косом по имени Динго - на борту. А потом они натыкаются на левиафана и не могут устоять перед искушением. Во время охоты вся команда, за исключением Моро и пилота-стажера, пятнадцатилетнего Дика Суны, гибнет.

Ну, всё понятно, да? Это Пятнадцатилетний Капитан. Почему же это интересно читать?

Мы с вами согласились, что Жюль Верн генерировал интересные задумки приключенческих историй. Он удачно расцвечивал их научно-популярной информацией. На его счету несколько колоритных персонажей. Лучшие его книги передают читателю чувство оптимизма, веры в силу человека и радость созидательного труда и пытливого интереса к большому, неизведанному миру.

Примечательно, что Пятнадцатилетнего Капитана мало кто называл в числе своих любимых жюльверновских произведений. Но это странно: разве с героями этой книжки не происходят весьма драматические события? Разве на их пути не попадаются самые зверские злодеи? Разве они не терпят чудовищные лишения и не подвергаются жестоким испытаниям? Разве главный герой - не привлекательная личность и разве мы не сопереживаем ему? Об этом можно подумать, если захотеть, но в контексте этого поста более интересно обратить внимание на то, что о Пятнадцатилетнем Капитане думает Ольга.

В чем же она состоит? What's the point?

Этот ее пост интересен целиком: там и о Жюль Верне, и о замысле Сердца Меча, и о Могултае. Могултай, в офф-лайне Александр Немировский, – автор множества текстов, вместе образующих концепцию вавилонского мировоззрения, примером которого служит Древний Вавилон. Почитать об этом можно здесь.

При чем здесь Вавилон? Это очень интересно. События космооперы происходят на фоне противостояния двух миров: Рима и Вавилона. Рим – христианская империя, Вавилон - конгломерат домов, законодательство и этика которых – вариация на тему концепции Немировского, а экономика опирается на широкое использование гемов. О сути римской империи можно судить по лучшим ее представителям :) - нашим главным героям. А вот Вавилон, куда они в итоге попадают, расписан очень подробно и интересно. И это вам не Казонде с его картонными фриками.

Вообще, Сердце Меча отличается от Пятнадцатилетнего Капитана, как, скажем "Утро в сосновом лесу" от обертки конфеты "Мишка косолапый", извините за такое сравнение. Ольга - великолепный расказчик. Книга, на минуточку, содержит ок. 750 страниц текста, и это только первая часть. Сюжет в целом следует канве П.К. – там есть и манипуляции кока с сисетмой навигации, и вынужденная посадка в сердце враждебной территории, и лживый Гэррис Джориан, и временное укрытие в термитнике :), и нападение, и плен, и смерть высокопоставленного лица, и принесение Дика в жертву, и его спасение.

Но канва так умело, так вкусно наполнена деталями, событиями, эмоциями, конфликтами и экшеном, а персонажи сделаны такими выпуклыми и живыми, что читается это многостраничное счастье на одном дыхании. А потом не хочет отпускать. Я так и вовсе ношусь с книгой уже чуть не месяц, и не знаю, что мне еще сделать – то ли выучить ее наизусть, то ли переписать от руки :). Ну, я, конечно, фанатка Ольгиных книг: то, что она пишет, и как она пишет, задевает меня самым приятным и волнующим образом. Необязательно, конечно, что это со всеми читателями так, но книга и вправду увлекательная.

Кстати, о персонажах. Мало того, что герои, имеющие своих прототипов в П.К., стали выпуклыми, живыми и непростыми (один Моро чего стоит), появились и новые, тоже очень интересные. Например, с леди Ван Вальден путешествует еще и ее приемная дочь Бет – красивая, талантливая, тщеславная, колючая и не очень счастливая девчонка. Она – одно из центральных действующих лиц, и я очень надеюсь что во второй части ее линия не зайдет в тупик. Есть еще замечательный Эктор Нейгал – хороший человек, совершивший большое зло, и куча другого яркого народа.

Язык книги простой. Я бы даже сказала – нарочито простой, разговорный и грубоватый. Во всяком случае, подростки разговаривают как подростки, вояки разговаривают как вояки. (А вот благородные дамы как раз разговаривают вполне как благородные дамы). А автор разговаривает с читателями тоже безыскусно и сдержанно, без финтифлюшек. Учитывая героико-романтическую тему, это очень ценно.

И еще более ценно, если учесть, что тема веры в бога занимает в романе не последнее место. Но, если вы не принципиальный противник «использования концепции Б-га в коммерческом кинематографе» (с) humus , то вас это не должно смущать. Данная тема в книге, имхо, не кажется неуместной или навязчивой.

Главный герой – подросток, прошедший через ад, потерявший всё, выживший и оставшийся (или даже ставший) человеком благодаря двум опорам – жажде мести и вере в промысел божий (странное сочетание, если подумать), попадает во враждебный мир, который отрицает сверхценности и понятия объективного добра и зла, заменяя их общественной конвенцией и принципом «уменьшения боли и увеличения радости».

И вот, всё, что составляет основу его личности, подвергается в этом мире самым нешуточным испытаниям. Они еще и потому нешуточные, что у Дика Сэнда выбора, как такового, не было, а у Дика Суны – есть. И даже не один. Так что, его сердцу, уму и душе приходится нелегко. (Организму, впрочем, тоже достается).

Наверное, очень не просто избежать пафосных словоизлияний, когда пишешь о страстях и проповедях. У Ольги получилось, имхо, здорово. Мой самый любимый эпизод в книге, когда за несколько часов до казни Дик крестит морлока, своего палача. Морлоки – это разновидность гемов, двухсполовинойметровый гибрид дэва и ящера, предназначенный для выполнения боевых и охранных задач. Гемы не считаются на Вавилоне людьми, и сами себя тоже людьми не считают. Им присваиваются номера, и иногда они получают клички. И вот, через несколько часов Дик будет принесен в жертву, а несколько морлоков будут сражаться на арене на смерть за право убить жертву и вырезать ее сердце. Для морлоков это большая честь. Они, видите ли, верят, что почетная смерть позволит им предстать в Небесных чертогах перед своим господином.

Вот только наш морлок очень озабочен. Ему, по человеческим меркам, около восемнадцати лет. И у него есть кличка, да. Гэппу – это означает «отрыжка». Потому что он умеет изображать роскошную, раскатистую отрыжку. И вот ему кажется, что это будет нехорошо – войти в Небесные чертоги с таким неблагозвучным погонялом. А пленник, как он слышал, знает какого-то сумасшедшего бога и может давать настоящие имена. И он решает, что если, получив имя, он заразится этим сумасшествием, то ведь это не надолго – жить-то осталось всего несколько часов. Очень трогательно.

Первая часть заканчивается, когда леди Ван Вальден с семьей все еще в заложниках у Моро, а Дик Суна, в отличие от Дика Сэнда, остается, скажем так, в Казонде, и, судя по всему, надолго. И, хотя до бугорчатой мантикоры мы еще не добрались, мне кажется, с Пятнадцатилетним Капитаном более-менее покончено. Становится все более интересно :).

Спасибо всем, кто асилил, и извините за многословие. Но я предупреждала :D